音乐美学经典文献推介——修海林│《中国古代音乐美学史》

07 04 2021  21cnmc编辑部   出版物 - 图书资讯  8 次阅读  0 评论

音乐美学经典文献《中国古代音乐美学史》推介

 

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书名:《中国古代音乐美学史》

作者:修海林 著

出版信息:人民音乐出版社

出版日期:2020年12月

 

 

作者简介:

修海林,研究员、博士生导师。曾任中央音乐学院音乐研究所所长、绍兴文理学院蔡元培艺术学院院长、《中央音乐学院学报》副主编、《音乐研究》副主编。中国音乐学院学术委员会副主任、中国音乐史学研究中心主任、赵沨艺术教育研究中心主任、教育部高等学校社会科学发展研究中心兼职研究员。国务院有突出贡献政府特殊津贴获得者。中国唱片总公司第二届艺术顾问。中国音乐史学会副会长、秘书长,中国音乐美学会理事。

研究方向主要集中于音乐史学、音乐美学、音乐教育学领域。有多部学术专著、文献集出版。学术论文曾被译为英文、日文在国外重要学术刊物发表。

参加全国学术界大型辞书编纂工作,任国家古籍整理出版规划小组国家重点项目《续修四库全书》“经部乐类”特邀编纂委员、《中华历代美学文库》“乐论分部”主编(列入“北京大学985项目”);《中国大百科全书•音乐舞蹈卷》、《中华名著要籍精诠》、《国学通览》、《中国音乐文化大观》等重要辞书撰稿人。国家《艺术课程标准》研制组主要撰稿人。

曾承担和组织全国教育科学“八五”、“九五”、“十五”重点规划项目课题研究。全国教育科学“八五”规划项目“学校美育理论与实践研究”成果《学校艺术教育研究丛书》编委会副主任(2011年新版)。

北京市市属高校“拔尖创新人才”资助项目《中国音乐学术史》负责人、教育部哲学社科后期资助项目《中国古代乐书研究》项目负责人、北京市教委重点项目精品教材《中国古代音乐史新稿》负责人、北京市高校中国音乐史优秀教学团队负责人。

已出版的学术著作和主编的教材、文献、音响资料有:

《古乐的沉浮——中国古代音乐文化的历史考察》,山东文艺出版社1989年版,1999年再版。获北京市第二届哲学社会科学优秀成果二等奖。

《古乐集锦》(上/下编),人民音乐出版社,1989/1991年版。

《中国音乐的历史与审美》和《西方音乐的历史与审美》(第一作者,与李吉提合作),中国人民大学出版社1999年版,台湾2002年版。2008年修订版。两本教材均获教育部全国普通高等学校优秀教材一等奖。

《中国乐妓史》(中国文联出版公司1993年版,2002年修订版)。

《看得见的音乐:乐器》(与王子初合作)上海音乐出版社2000年版,台湾2003年版。

《远古三代音乐史》和《先秦音乐史》(均载《中国艺术史》百卷本),河北人民出版社2006年版。

《中国古代音乐史料集》(主编),世界图书出版公司2001年版。

《中国古典音乐欣赏》(汉魏六朝、唐、宋、元、明、清CD系列),主编,中国唱片总公司1998年版。

《中华音乐风采录》(与李文珍合作),中国文联出版公司,1994年版。

《音乐美学通论》(第一作者,与罗小平合作),上海音乐出版社,1999年版。

《中国古代音乐美学》,福建教育出版社2004年版,2005年获浙江省哲学社会科学优秀成果一等奖。

《中国古代音乐教育》,上海音乐教育出版社1997年版,2009年获教育部第二届全国教育科学优秀成果二等奖。

《小学艺术课程与教学》(部编教材),主编,高等教育出版社2005年版。

《艺术成长》(与李力加共同主编),山东教育出版社2007年版。

《音乐学之统合》,上海音乐出版社,2008年版。

《大学音乐》(主编),高等教育出版社,2009年版。

《中国古代音乐美学》作为“中国传统音乐理论方向博士、硕士研究生专业课程教材建设(教材)”,2009年9月获教育部颁发的国家级教学成果二等奖。

 

内容简介:

本书为中国古代音乐美学史的专题研究。

通过研究与写作,本书对中国音乐美学史的对象、分期与特征,对贯穿中国音乐美学史中的代表人物与作品、主要思潮与基本问题,对研究古代音乐美学思想与建立现代音乐美学体系作了研究。

本书将中国古代音乐美学史细化为氏族社会时期、上古时期、春秋时期、先秦诸子、汉代、魏晋隋唐、宋代、明代、清代。作者以每个历史时期的音乐美学思想为研究对象,勾勒其历史演进轨迹,阐发其思想理论内涵,并通过历史语境的呈现,立体再现其理论构架和深层逻辑,展示学理所在。

 

目录:

导言 关于中国音乐美学史研究对象的思考

 

第一章 氏族社会时期的音乐审美意识

第一节 原始拟音工具与音乐审美听觉感知力的开发

第二节 骨笛音列结构的形式美及其美感特征

第三节 三度音程审美听觉尺度的萌生

第四节 鱼形埙的四声音列结构及其形式美感

第五节 原始乐舞审美意识的精神外现

第六节 自然界音响对人的音乐听觉审美感知力的影响

 

第二章 上古三代的音乐审美意识

第一节 夏、商、西周三代乐舞中的审美意识

第二节 周代雅乐的审美意识

第三节 音乐享乐活动中的审美意识

 

第三章 “乐(樂)”——上古音乐美学范畴考

第一节 “乐(樂)”的字源学考证——初义及其文化内涵

第二节 形成美的情态——“乐”之含义四层面

 

第四章 “和(龢)”——上古音乐美学范畴考

第一节 “和(龢)”的字源学考证——初义及其文化内涵

第二节 建立美的关系——“和”之含义三层面

第三节 以“和”为美——钟乐实践中的美学追求及其人文观念

 

第五章 春秋宫廷诸官的音乐美学观念

第一节 “和”“同”之辨中的音乐美学观念

第二节 师旷的音乐美学观念

第三节 季札的音乐评论及其美学观念

第四节 医和、子大叔的音乐美学观念

第五节 单穆公、伶州鸠的音乐美学观念

 

第六章 先秦诸子的音乐美学思想

第一节 孔子的音乐美学思想

第二节 老子的音乐美学思想

第三节 墨子的音乐美学思想

第四节 孟子的音乐美学思想

第五节 庄子的音乐美学思想

第六节 荀子的音乐美学思想

第七节 《吕氏春秋》的音乐美学思想

 

第七章 汉代的音乐美学思想

第一节 《淮南子》的音乐美学思想

第二节 董仲舒的音乐美学思想

 

第八章 《乐记》的音乐美学思想

第一节 “感于物而动”命题的理论意义

第二节 情感与音声

第三节 “乐”的内涵与形式

第四节 “乐”之美

第五节 “乐”之审美

 

第九章 《声无哀乐论》的音乐美学思想

第一节 嵇康“声无哀乐”音乐观形成的认识基础

第二节 《声无哀乐论》剖析

第三节 嵇康的的音乐美学思想三论

 

第十章 魏晋至隋唐的音乐美学思想

第一节 阮籍《乐论》的音乐美学思想

第二节 嵇康《琴赋》的琴乐美学观念

第三节 《列子•汤问》所载乐事中反映的音乐美学观念

第四节 《宋书》中的音乐美学观念

第五节 《文心雕龙》的音乐美学思想

第六节 《贞观政要》所记李世民“悲悦在于人心,非由乐也”的音乐观

第七节《乐府解题•水仙操》中的音乐表演美学核心观念——“移情”

第八节 《琴诀》的琴乐美学思想

第九节 《教坊记》的音乐社会观及价值观

第十节 韩愈《听颖师弹琴》《送孟东野序》中的音乐美学思想

第十一节 《乐府杂录》;来自音乐实践经验总结的音乐美学观念

第十二节 白居易论乐诗文中反映的音乐美学思想

 

第十一章 宋代的音乐美学思想

第一节 范仲淹、欧阳修、陈旸的礼乐美学观

第二节 宋代文士的琴乐审美观

第三节 周敦颐、张载的音乐观

第四节 朱熹的“中和”音乐美学观

 

第十二章 明代的音乐美学思想

第一节 王守仁“人于中和”的乐教美育论

第二节 李贽的音乐美学思想

第三节 明代琴谱序文中的琴乐美学观念

第四节 明代戏曲家、文学家的音乐美学观念

 

第十三章 《溪山琴况》的琴乐表演美学理论

第一节 琴况之“和”

第二节 琴况之“静”与“清”

第三节 清乐诸况之联系

第四节 琴况之审美意境

第五节 琴况审美旨趣的简要评价

 

第十四章 清代的音乐美学思想

第一节 王夫之的音乐美学思想

第二节 毛奇龄、李塨、江永及徐养原的音乐美学思想

第三节 江绂的音乐美学思想

第四节 李渔、徐大椿的声乐表演美学理论

第五节 王善、陈幼慈的琴乐表演美学理论

第六节 蒋文勋的琴乐表演美学理论

第七节 祝风喈的琴乐表演美学理论

主要参考文献

后记

 

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